<<夺魂索>>剧照
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夺魂索

博兰顿(约翰•达尔John Dall 饰)和菲利普(法利•格兰杰 Farley Granger 饰)都是哈佛的高才生,一天,都是同性恋的两人合谋杀害了同学戴维,并藏尸于一个大箱子中。或许是出于炫耀,他们做出了一个惊人的举动。那就是用装着戴维尸体的箱子当餐桌,邀请了戴维的父母、未婚妻、同学和茹伯特教授(詹姆斯•斯图尔特 James Stewart 饰)来赴宴。他们谎称戴维外出了,和客人们在戴维的“棺材”上进行着宴会。胆小的菲利普从宴会开始就开始坐立不安,但是博兰顿却不慌不忙,在客人中滔滔不绝。然而,聪明的茹伯特教授从博兰顿的谈话中渐渐察觉出事有蹊跷……©豆瓣

Rope

最重要的是,当我们开始琢磨他的证词究竟哪一句是真话,他也在一步步走进女律师的陷阱里。

都是开篇扔炸弹,然后假设N种推理,再通夺魂者过对话去套话,甚至都是在一个封闭空间里推演夺魂索bt高清下载案件。

《海斯法典》对电影内容的干涉范围很大,对犯罪、性、庸俗、淫秽、渎神、服装、舞蹈、宗教、场所、国家情感、片名、令人反感的主题这12个方面进行严格控制。比如在拍摄违法犯罪时,不能表现犯罪者的气势;对待情感问题要慎重,不能宣扬婚外恋、三角关系;不能出现淫秽、渎神等内容。甚至还有不能出现“抽水马桶声”这种不愉快的声音。

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豆瓣11万+网友评分达到8.6分,超过96%同类悬疑电影。这个超高分让它空降悬疑电影榜第14,一时风头无两。

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《女尸谜案》里,又以一场尸体失踪案引出一场悬疑迷局。亚历克斯因婚外情毒杀了自己的妻子,却在当晚接到警察的电话,称妻子的尸体从停尸房消失了。

▲建筑学作家Steven Jacobs把《后窗》与19世纪的巴黎公寓楼做比较,认为它在一栋建筑的结构里就展示了一种看不见的尺度和社会多元性

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女律师一进房间,就在不断强调“我是来帮你的”,只有男主诚实以待,自己才能发挥辩护功力。

看着网友们哭天抢地后知后觉,大洋彼岸的美帝人民绝不会嘲笑我们,因为他们过去和现在都能对我们感同身受。如果是这部《太子妃升职记》,美国电视上就不能随便夺魂索放,连《生活大爆炸夺魂者》都被贴上TV-14(适合14岁以上青少年)的等级,污中带笑的“太子妃”妥妥得至少得跟谢耳朵在一个级别上。

如此看来,镜头调度辅以布景的铺垫,才是希氏悬念深入人心的关键所在——其实比起导演来,希区柯克做布景设计师的时间更长,也是他转向导演身份的起点。正如他自己所说,每一件肉眼可见之物都有它存在的的理由,这才是希氏悬念的因果要义。

有些人拍电影是为了表达观点,有些人拍电影是为了改变世界,而有些人拍电影单纯是为了做实验。希区柯克的这部作品就是他做的一个实验——放映一卷35毫米的电影胶片只有10分钟,也就是说再长的镜头也长不过这10分钟索魄夺魂,可他就是想试试到底能不能让80分钟的电影看起来只有一个镜头?确定了这一个中心思想,其它故事啊角色啊逻辑啊就都变成为这个中心点服务的次要属性了。而结果?当然是成功了。

以40年代的拍摄经验夺魂者,一个半小时的影片通常由600-1000个镜头组成。而希区柯克用十个镜头,让八十分钟的影片实现了以下效果——

希区柯克便是这类代表导演,在《夺魂索》中,一开场反派便勒死了炮灰,将尸体箱用作餐桌招待主角,而观众也一起紧张着,主角究竟能不能夺魂者察觉凶杀。

美国分级制度并不是一蹴而就,它的前身就是让好莱坞各大公司和导演痛恨的《海斯法典》。

而之所以会直接降级为基本不索魄夺魂影响票房情况的PG-13,跟《泰坦尼克号》的发行公司不无关系。这部电影是夺魂索由派拉蒙和福克斯共同出资拍摄,在MPAA成员中,有三分之一来自这两个公司。

既不同于希区柯克的全知视角,也非诺兰式的碎片拼图,奥里奥尔式的悬疑,是给你一个看似完整的事件,等你自以为了解全局时,再毫不留情的推翻。

奥利奥尔在采访时这样说道“作品的剧本写了一年,前后共修改了13次,在后期剪索魄夺魂辑的时候我们也会去复查影片是否存在漏洞。”

《女尸谜案》中,男主协助警方调查妻子尸体失踪案,却发现自己的杀人工具接二连三的出现在警局,他开始怀疑妻子其实根本配合他假死,设计一切只为让他背上杀妻罪名入狱。

▲《后窗》男主角用望远镜观察邻居这种仅在一个空间或场景中拍摄影片的技巧,被日后许多电影借鉴

红砖楼是典型的纽约公寓形式之一,从1835年纽约市一场大火之后这座城市几乎开始停止木结构房屋的建设,石头和砖成为首选建材,正如《后窗》的场景一样。而Jeff自身摄影师的身份也与格林威治村的特征相符,这里从1910年代之后几乎成为美国反主流文化的发生地,各类艺术家、作家等多居住于此。

1941年霍华德·休斯投拍电影《歹徒》,导演为了突出女星简·拉塞尔傲人的胸部,亲手制作了一副胸垫,最终却被当时的法典执行局要求剪掉,休斯想与法典执行局斗争,但考虑到票房,且即便上诉到最高法院也无法解决这个问题,最后的解决办法就是酥胸半露。

在英格丽·褒曼和加里·格兰特主演的《美人计》中,希区柯克设置了长达两分半钟的热吻,但男女演员却不是持续的吻,而是吻三秒停一下,再吻,在电影中呈现出来的,就是加里·格兰特抱着英格丽·褒曼,吻吻脸吻吻耳,再亲密地贴贴脸颊。这是由于《海斯法典》规定吻戏不得超过三秒,希区柯克用不着痕迹的方法既让男女主角吻到了,又没有破坏审查制度规则,虽然看上去,这更像是一次对《海斯法典》的啪啪打脸。

《海斯法典》还规定不允许电影内容谈论同性恋。在1948年的电影《夺魂索》中,希区柯克就想了个形象的方式表示,电影的主题潜移默化的渗透了同性因素,并且是关于两名同性学生如何掩藏、暗示秘密,而尸体的掩藏之处显然就有“柜”中之意。

表面上看,他的故事与希区柯克的故事相同。不以“凶手是谁”或“作案手法”为悬念,怎么死的,在哪死的,被谁杀的,第一个场景就把所有信息全夺魂索bt高清下载盘托出,

正可谓“爆炸不可怕,等待爆炸才可怕”,开头让观众知道谁是凶手,希胖一路牵着观众鼻子走。开场3分钟就暗示俩男主是同性恋,漂亮的镜头,值得推敲的台词,各种暗讽,在那个年代也就希区柯克做得到。

这条评论未免夸张,但也一定程度说明了导演以前电影的质量也是十分不俗。不过导演也表示自己最喜欢的导演正是大卫·芬奇,也最喜欢他的《消失的爱人》。

赖特在1950年代美国的地位已无可撼动,尤其当1936年竣工的流水别墅以建筑与自然相结合的标识,几乎奠定了那时美国人理想住宅的最佳模板。但希区柯克并未真的去找赖特来做设计。首先,赖特“很贵”,哪怕以好莱坞的标准。此外现实角度来说,彼时年逾九旬的赖特身体也已堪忧(而在《西北偏北》上映的1959年,赖特离世)。但这些问题并不影响希区柯克以别的方式实现一种“赖特式”建筑,比方布景设计师们可以轻易从当时大量关于赖特建筑的报夺魂索道中获取有效资料。最终,这一布景就在米高梅最大的外景场卡尔弗城搭建,从建筑所处的自然环境、以大量砖石、木材等打造的建筑体,几乎都是典型的赖特标志。

甚至谷歌他的名字,都找不到一篇英文专访,不过小盾有幸采访到了导演,我也已经把采访的内容融入到了下面的文章中。

但MPAA并未理会上诉,韦恩斯坦影业为了角逐奥斯卡只好剪切电影部分镜头,成为PG-13级别电影在影院上映。最后拿了奥斯卡最佳影片后,又发行了原始版本。而这个未删减版本最终票房拿到1.35亿美元,删减版只获得300万美元票房。

另一部冤情飘雪的电影实例就是去年奥斯卡遗珠《少年时代》。这部导演花了12年时间记录一个家庭变化的电影也在发行时被评为R级,原因是男主角还是小男孩时期镜头曾短暂地拍到他翻看“小黄书”……家长们也是操碎了“玻璃心”。

这部悬疑片长八十分钟,全部故事发生在一个房间内。你所感受到的是分秒不差的真实时间。也就是说,没有剪辑将故事时间跳过去。拍摄这部影片,希区柯克原打算只用一个镜头。由于当时的技术限制,最终他用了十个镜头。这是电影史中第一次,也是唯一一次尝试使用连续拍摄作业。

类似《后窗》这种只在一个空间或场所拍摄的影片,在希区柯克的《夺魂索》里也采取了同样的做法。影片一开始,我们即得以从空间中对主角的身份特性了若指掌:住在曼哈顿顶层公寓的一群年轻有为的社交精英。窗外一片开阔的摩天高楼天际线——上世纪初纽约的高楼热潮中兴建而起的伍尔沃斯大楼、克莱斯勒大楼和帝国大厦等,几乎都可在其中找到身影。实际上,这是一幅面积达12000平米的天幕背景,也是当时历来最大的天幕布景。布景组将1940年代末曼哈顿天际线的一幅全景拍摄图像作为主布,辅以玻璃纤维制作的云朵、不断移动变化的太阳、以及在影片高潮处背景中红绿交叠的霓虹灯,结合剧情时刻的变化迭起,故事场景的真实感愈发推进。

保罗导演虽然在体型上跟希胖不是一个量级,但导演作为一个资深的希区柯克迷弟,「看不见的客人」已经继承了希区柯克绝妙的悬疑推理奥义。

评级的结果主要分为五级:G(大众)、PG(一些内容可能不适合儿童观看)、PG-13(建议13岁以后观看)、R(建议17岁以上观夺魂索bt高清下载看)、NC-17(17岁以下禁止观看)。评级的标准则是电影中是否出现羞羞镜头、暴力镜头、脏话、吸毒、打架、黑社会等方面的镜头。